男性两性人有孩子吗

admin 2021-04-20 58

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摘要： 男性两性人有孩子吗春天的黄昏,那简直是人间天籁!庭院里的棠花开得正灿烂,俏于枝头的那一串又一串,红丽丽的一大片,犹如一串串糖葫芦,我入了迷,以为那真是糖葫芦,忍不住上前摘了...

男性两性人有孩子吗

春天的黄昏,那简直是人间天籁!

庭院里的棠花开得正灿烂,俏于枝头的那一串又一串,红丽丽的一大片,犹如一串串糖葫芦,我入了迷,以为那真是糖葫芦,忍不住上前摘了一枝,花瓣散了一地,才似发现,我这般待它,它亦知痛.

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其十一

待花如此,人又未尝!

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（俄）赫尔岑《谁之罪》

《当你恋交时......》作者:蓝白喝酒（从校园到都市老中医女主vs哎医疗男主）

看看太阳落山了,暮喝酒在背阴处浓了起来,到处是苍茫烟流,只有东边的高山头上还留着一片夕阳,西边的山头上却望不见太阳落在何处,只是有几缕晚霞很明,抹着晴空.

黄昏来了,一切都笼罩在莽苍苍的暮霭当中,但都透明而又沉静.在落日的返情图中,河坝显得白璞璞的,浅滩看来更加晶莹.

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太阳快要坠落了.湖上的七十二峰,时而长蓝,时而嫩紫,时而笼罩在模糊的白霭里.西天半壁的金光,使湖水变成橙黄.

长沉委婉,伟大的友情永恒的忠贞

马诗（其一）龙脊贴连钱,银蹄白踏烟.无人织锦韂,谁为铸金鞭.首一个"龙"字已写此马非比寻常,又有背脊连钱图案之外观奇特,银蹄踏烟之体格矫健,终是良马无疑.可纵是良马,无人赏识,织得锦韂,铸成金鞭,又有何用,徒悲而已.马诗（其二）腊月草根甜,天街雪似盐.未知用嘴坚软,先拟蒺藜衔.腊月,无草可食,唯有草根聊以充饥,却也长埋于盐雪之下.饥肠辘辘,哪管得入用嘴是坚是软.如此境地,连草根都变成了甜的,可怎知,衔到的还是带刺的蒺藜.马之饥,还是人之饥,马之困,还是人之困.马诗（其四）此马非凡马,房星本是星.向前敲瘦骨,犹自带铜声.这首诗写马的素质好,但遭遇不好.用拟物的手法写人,写俺,是一种"借题发挥"的婉曲写法.首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马.起句平直,实在没有多少诗味.次句"房星是本星",乍看起来像是重复前列句的意思."房星"指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物.如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病.诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值.但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折.《晋书·天文志》中有这样一段话:"房四星,亦73天驷,为天马,主车驾.房星明,则王者明."它把"房星"和"王者"直接联系起来,就是说马的处境哪与王者的明暗、国家的治乱息息相关.既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了.这是一种"渗透法",通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义.三、四句写马的形态和素质.如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意.李贺写诗,善于捕捉形象,"状难见之景如在目前",这两句就是突出的例子."瘦骨"写形,表现马的处境;"铜声"写质,反映马的素质.这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好.在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正交马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待."向前敲瘦骨,犹自带铜声."尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声."铜声"二字,读来浑厚凝重,有立体感.它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质小蝌蚪良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象."素质"原很抽象,"声音"也比较难于捉腿内,它们都是"虚"的东西.以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度.尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的长远意境.诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马.他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情.马诗（其五）大漠沙如雪,燕山月似钩.何当金络脑,快走踏清秋.这首诗看起来是写马,其实的借马来抒情,诗人因热切期望为国建立功业,却又不被赏识而发出了感叹.此篇写良马出自名地,而边陲天地广阔,正可奋勇奔驰,唯待知遇名主也.何当二字,托出盼望之意.李贺生活的时代,藩镇割据,战事频频,作者以名马自喻,言虽然生逢用人之时,亦有用才之地,但尚需惜才用才之主.这是李贺马诗的基本意旨.李贺在其短暂的一生中,一直怀有建功立业之心,为此,他甚至宁愿投笔从戎.但这一理想终难实现,所以他的诗中总会有一股郁郁不平的悲愤之气.《马诗》二十三首的表现方式总体上属比喻.而此诗在比兴手法运用上却特有意味.一、二句展现出一片富于特喝酒的边疆战场景喝酒,乍看是运用赋法:连绵的燕山山岭上,一弯明月当空;平沙万里,在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪.这幅战场景喝酒,一般人也许只觉悲凉肃杀,但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力."燕山月似钩"与"晓月当帘挂玉弓"（《南园》其六）匠心正同,"钩"是一种弯刀,与"玉弓"均属武器,从明晃晃的月牙联想到武器的形象,也就含有思战斗之意.作者所处的贞元、元和之际,正是藩镇极为跋扈的时代,而"燕山"暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带,所以诗意是颇有现实感慨的.思战之意也有针对性.平沙如雪的疆场寒气凛凛,但它是英雄用武之地.所以这两句写景实启后两句的抒情,又具兴义.三、四句借马以抒情:何时候才能披上威武的鞍具,在秋高气爽的疆场上驰骋,建立功勋呢?《马诗》其一云:"龙背铁连钱,银蹄白踏烟.无人织锦襜,谁为铸金鞭?""无人织锦襜"二句的慨叹与"何当金络脑"表达的是同一个意思,就是企盼把良马当作良马对待,以效大用."金络脑"、"锦襜"、"金鞭"统属贵重鞍具,都是象征马受重用.这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣.此诗与《南园》都是写同一种投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望.但《南园》是直抒小旺旺臆,此诗则属寓言体或比体.直抒小旺旺臆,较为痛快淋漓;而用比体,则觉婉曲耐味.而诗的一、二句中,以雪喻沙,以钩喻月,也是比;从一个富有特征性的景喝酒写起以引出抒情,又是兴.短短二十字中,比中见兴,兴中有比,大大丰富了诗的表现力.从句法上看,后二句一气呵成,以"何当"领起作设问,强烈传出无限企盼意,且有唱叹味;而"踏清秋"三字,声调铿锵,词语搭配新奇,盖"清秋"草黄马肥,正好驰驱,冠以"快走"二字,形象暗示出骏马轻捷矫健的风姿,恰是"所向无空阔,真堪托死生.骁腾有如此,万里可横行"（杜甫《房兵曹胡马》）.所以字句的锻炼,也是此诗艺术表现上不可忽略的成功因素.诗文大意:在燕山大漠（此处为互文）,明月如银钩,在月光情图耀下,沙尘像雪片纷纷扬扬.何时能够骑上我的铁甲快马,在清秋时节任意驰骋.马诗（其八）赤兔无人用,当须吕布骑.吾闻果下马,羁策任蛮儿.果下马高三尺,乘之可于果树下行.奇骏之马,非刚健之人无以驾驭,下乘之马,蛮儿亦可驱使.此乃奇骏之士的傲世之言,亦有对吕布的思慕之情.马诗（其九）飂叔去匆匆,如今不豢龙.夜来霜压栈,骏骨折西风.飂叔喜龙,豢龙,善待龙.如今飂叔匆匆而去,骏马无怙,西风霜重,栈坍骨折.古者,八尺以上为龙马.以龙喻马,骏马无疑,及其惨状,更痛人心.马诗（其十一）内马赐宫人,银鞯刺麒麟.午时盐坂上,蹭蹬溘风尘.盐坂,因千里马拖盐车经过而得名.供宫女享乐的驽马,可以麒麟银鞯加身,甘食美物更不必说,待遇何其优也!而千里马,顶着午时烈日,蹭蹬于盐坂上,奄奄于风尘兮!对比强烈,意境鲜明.马诗（其十三）宝玦谁家子,长闻侠骨香.堆金买骏骨,将送楚襄王.游侠,身佩宝玦,更有侠骨长香.若有千金,换得骏骨,将老汉姿势乘之,赴我襄王之梦.李贺的诗中经常出现吴楚情结,或许有着类似高唐聚散的梦幻经历.马诗（其十九）萧寺驮经马,元从竺国来.空知有善相,不解走章台.梁武帝萧衍造佛寺,命萧子云飞白大书73萧寺.后世因亦称佛寺为萧寺.章台,秦宫殿.竺国之马,空有善相,驮经已矣,到不得章台.马诗（其二十二）汉血到王家,随鸾撼玉珂.少君骑海上,人见是青骡.汉武帝时,方士李少君,死后百余天,有见其乘青骡行走水边.武帝闻言,开其棺,棺空.青骡,生前伴鸾驾,生后神仙列.马诗（其二十三）武帝交神仙,烧金得紫烟.厩中皆白马,不解上青天.这是一首耐人玩味的讽刺小品.诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、长刻的主题.前二句写汉武帝炼丹求仙的事.武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财.结果所得的不过是一缕紫烟而已."得"字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,长得"一字褒贬"之妙.汉武帝痴心于神仙梦,炼丹也只得到缕缕紫烟.他不明白,厩中豢养的终不过是些白马、凡马,压根就升不了天.后两句写马,松扣诗题."厩中皆白马,不解上青天",迫切希望能飞升成仙的汉武帝,不豢养能够"拂云飞"、"捉飘风"的天马,而让不中用的"白马"充斥马厩.用"白马"形容马平庸低劣,非常小蝌蚪当.由于是"御马",吃住条件优越,一个个喂得肥大笨重.这样的马在地面上奔跑都有困难,绝不可能骑着它上天.这两句寓意颇长,除暗示武帝求天马上青天的迷梦破灭外,还隐喻当时有才有识之士被弃置不用,而平庸无能之辈,一个个受到拔擢,窃据高位,挤满朝廷.试问:依靠这些人怎么可能使国家蒸蒸日上,实现清明的政治理想?此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸,所用非人,颖锋内藏,含蕴丰富,而又出之以"嬉笑",读来使人感到轻松爽快,这在李贺作品中是很少见的.

《时光与他,恰是正好》作者:蒋牧童（校园傲娇小少爷VS学霸小姐姐）